NOTÍCIA MÚSICA CULTA 2

UN ALTRE HANDEL TRUNCAT

El caràcter tan poc teatral d'una interpretació molt pobra en contrastos, enganxada a la lletra i parca en fantasia i varietat, dissipen els dubtes sobre Martin Haselböck.

Charles Burney, que sabia sempre molt bé el que deia, i que va conèixer personalment al compositor en la seva joventut i va tocar sota la seva direcció en diversos dels seus oratoris, va escriure en la seva Història General de la Música que la composició de Radamisto "és més sòlida, enginyosa i plena de foc que qualsevol altre drama que Handel s'hagués produït fins llavors en aquest país ". La fortuna, però, li ha estat esquiva i és un dels títols menys representats de l'alemany. A Madrid, seguint la recent deixant de Rinaldo i Ariodante, ha arribat en versió de concert, un cop més sotmesa a profusos talls -alguns comprensibles i altres indeseables-, sense que quedin mai molt clares les raons últimes de la poda. Crida l'atenció, per exemple, que les notes del programa de mà parlin expressament de Qual nau smarrita com "un dels moments més sublims de la història de l'òpera" i que, en canvi, ens fora furtada la seva interpretació en el tercer acte , ja que va ser una de les víctimes de la implacable dalla.

Martin Haselböck va sembrar no pocs dubtes sobre els seus credencials handelianas amb l'oratori Susanna que va dirigir a Madrid el 2015. Ara aquells dubtes no han fet més que ratificar-se, sobretot pel caràcter tan poc teatral d'una interpretació molt pobra en contrastos, enganxada a la lletra i parca en fantasia i varietat. Estranyament, Haselböck situa dos blocs de continu a banda i banda de l'escenari (un amb fagot, l'altre sense ell, i tots dos amb clau, violoncel i contrabaix) que utilitza individual o conjuntament, i en la secció de corda de la seva Wiener Akademie, 1 grup historicista, abunden barbades i coixinets (començant pel propi concertino), la qual cosa sol indicar que es tracta d'instrumentistes moderns reciclats. El so és en general pesat, poc àgil, i uns oboès de so excessivament dolç tampoc ajuden a fer més atractiva la seva sonoritat. L'austríac tendeix a situar-se en els extrems en l'elecció de tempo, massa ràpids o massa lents, i els recitatius (o, millor, el seu esquelet, perquè van patir talls constants i sense misericòrdia, dificultant amb això la comprensió de la trama o el perquè de algunes àries) poques vegades van posseir empenta o substància dramàtica. Instrumentalment, el millor que es va escoltar van ser els solos de violoncel de dues àries, modèlicament interpretats per Philipp Comploi, un excel·lent músic.